К И Н О К О Н Т Е К С Т : Дарио Ардженто

Сергей Кузнецов

Невинность и одержимость Асии Ардженте

Свою самую краткую биографию итальянская актриса Асиа Ардженте написала сама, в качестве эпилога к небольшой подборке своих стихов: "Дорогие друзья мои, мои любимые, я верю, что вы знаете: меня зовут Асиа, и я родилась в 75 году, 20 сентября в 8 утра (...) и всем, что у меня есть, я обязана своим родителям, Дарио и Дарии, давшим мне все те знания, которые служит мне всю мою жизнь".

Этими словами фактически исчерпывается то, что известно широкой публике о жизни Асии Ардженте: ни сообщений о романах, ни слухов о замужестве, приличествующих восходящей европейской звезде. Впрочем, сказанного более чем достаточно: влияние родителей на жизнь Асии трудно переоценить. Если мать - Дария Николоди - на момент рождения девочки была известна скорее как театральная актриса, то ее отцом был режиссер, композитор и сценарист Дарио Ардженте, прозванный "итальянским Хичкоком" и "Висконти насилия". Он добился этих почетных званий не только барочной изысканностью своих фильмов ужасов, но и благодаря искренней вовлеченности в происходящее на экране: недаром когда в его картинах мы видим руки убийцы, приканчивающего очередную жертву - обычно, красивую девушку - это руки самого режиссера.

Разумеется, Дарио вовлекал в свои кинематографические проекты близких ему людей: даже в год рождения дочери Дария Николоди сыграла главную роль в одном из самых знаменитых фильмов своего мужа - "Темно-красное", да и потом в основном снималась у Ардженте и его друга и коллеги Ламберто Бава (кстати, сына прославленного режиссера Марио Бава). Нет ничего удивительно, что стоило девочке чуть подрасти, папа пристроил к делу и ее: дебют одиннадцатилетней Асии пришелся на фильм "Демоны-2", снятый все тем же Ламберто Бава по сценарию Дарио, выступившего также продюсером фильма. Сюжет пугающе намекал на подозрительную связь искусства и реальности: просмотр ужастика по телевизору оборачивался для героев тотальным превращением в зомби. Асия появляется на экране ненадолго, но уже в следующем фильме - "Церковь" (1988) (опять спродюссированного Ардженто и поставленного по его сценарию) - ей отведена одна из главных ролей: когда собор оказывается захваченной демонами, она одна успевает спастись, прежде чем готическое здание рухнет, похоронив под своими обломками одержимых прихожан, справляющих черную мессу. Но не захвачена ли бесами сама героиня? Финал фильма остается открытым.

Начав свою артистическую карьеру в столь раннем возрасте, Асиа и дальше продолжала сниматься - в том числе у Нанни Моретти и Микеле Плачидо. Однако наибольший интерес как и следовало ожидать вызвали ее роли в фильмах Дарио. Можно сказать, что "Травма" и "Синдром Стендаля", словно специально снятые с симметричным четырехлетним перерывом, вместе с "Церковью" образуют трилогию, объединенную прежде всего образом Асии.

В "Травме" (1992) мотивы, только зародившиеся в "Церкви" получили свое дальнейшее развитие. Невинность и одержимость странно сменяют друг друга - облик героин двоится между испуганной девочкой, лишившейся родителей, и возможной убийцей, специальной машинкой отрезающей головы своим жертвам. На этот раз подозрения оказываются неоправданными, но через четыре года, в "Синдроме Стендаля" Дарио Ардженте наконец-то даст своей дочери сыграть женщину, по ходу фильма превращающеюся из жертвы в монстра: избавившись от преследовавшего ее серийного убийцы, Ана постепенно впускает его душу в себя и начинает убивать как будто бы это был убитый ей маньяк.

В промежутке она приняла участие в совместной с другими молодыми кинематографистами постановке фильма "DeGenerazione" (1994) и снялась в грандиозной сопродукции "Королева Марго" (1994), где ее впервые увидел широкий европейский зритель. Работа над фильмом была нелегкой (Асиа впервые играла на французском), но вряд ли потоки крови, которыми были залиты актеры, могли испугать тренированную своим отцом итальянку. На родине ее называют "символом нового поколения" и награждают премиями (по две премии "Давида ди Донателло" и "Киак" - итальянских аналогов "Оскара" и "Золотого глобуса"), одну из которых она получила за главную роль в железнодорожном роуд-муви "Партнер для путешествия" ("Compagna di viaggio", 1996, объявленным в заглавии партнером стал Мишель Пикколи).

В феврале на экраны вышел фильм Майкла Редфорда ("Почтальон") "B. Monkey", в котором Асиа играет главную роль. В этом фильме также снялись Руперт Эверетт и Джаред Харрис - хорошее соседство для молодой актрисы, учитывая, что оба актера сейчас находятся на подъеме. Асиа опять играет роль девушки с двумя лицами: на этот раз она подруга детсадовского воспитателя (Харрис) - и одновременно воровка с большими связями в преступном мире. Удастся ли возлюбленному изменить ее?

Этой зимой Асиа уже отработала несколько недель в Будапеште в новом фильме своего отца и снялась в фильме Абеля Фаррары "Отель Новая Роза". Сценарий фильма написан на основе рассказа знаменитого канадского писателя-киберпанка Уильяма Гибсона ("Джонни-мнемоник") и партнерами Аси стали Кристофер Уокен и Уиллем Дефо.

Помимо работы в кино Асиа пишет стихи, общается со своими поклонниками в Интернете, а в прошлом году снялась для мрачного постмодернисткого фоторомана "История А.". Нетрудно видеть, что скучать ей не приходится. Тем не менее она находит время послушать музыку (Wu-Tang Clan), почитать книгу (Август Стриндберг и Натаниэль Уэст) и, конечно, посмотреть кино. Любимыми своими фильмами Асиа называет боевики Брюса Ли и "Девичий источник" Бергмана (любимого, кстати, режиссера ее отца). Неудивительно, что по ночам ей сняться сны, где она то спасается от преследования в футуристическом городе будущего ("что-то вроде "Бегущего по лезвию бритвы"), то встречается с Давидом Сорренти, модельером, умершим от передозировки героина, а то просто летает. Всем известно, как следует трактовать последний сон: Асиа еще растет: ведь для той актрисы, которой она обещает быть, двадцать три года - совсем юный возраст.

Premiere, 1998 г.

К И Н О К О Н Т Е К С Т : Дарио Ардженто