К И Н О К О Н Т Е К С Т : Kevin Williamson
> Scream

Сергей Кузнецов

Принесите мне голову Уэса Крейвена

"Крик" Уэса Крейвена снят по проверенным рецептам "постмодернизма для масс" - черный юмор, нарочитое обнажение интертекстуальных связей, жанровая "окрошка". Все это выглядит уместным в истории о таинственном убийце, терроризирующем школьников-поклонников фильмов ужасов, или, если угодно - истории об убийце-школьнике-поклоннике фильмов ужасов, терроризирующем своих одноклассников. Вполне натуралистичный ужастик длиться где-то полчаса, чтобы ближе к концу полуторачасового фильма превратиться в черную комедию. Добавим к этому еще и прекрасный саундтрэк с набором верных (и временами классических) хитов: он Ника Кэйва и Джули Круз до Моби. Итог - прекрасная касса и хороший прием интеллектуальных зрителей. Хорроры о подростках снова в моде: Крейвен работает над продолжением, а Терри Хьюз и Рон Мильбауэр снимают "Тринадцать" для "Юниверсал" - триллер про подростков, которые обожают пугать друг друга до смерти.

Одним словом, взяв пример с "От заката до рассвета" (триллер превращающийся в хоррор) Крейвен снял "хоррор превращающийся в комедию" - и победил. Впрочем, отход от жанра чистого ужастика, продемонстрированный создателем Фредди Крюгера, может удивить только при первом взгляде: как известно, вскоре после завершения похождений Фредди ("Фредди мертв: последний кошмар" (1991) ) Уэс Крейвен снял фильм "Новый кошмар Уэса Крейвена" (1994), где рассказал о том, как созданный его воображением монстр является в реальный мир, материализовавшись благодаря многочисленным фильмам. Крейвен и члены съемочной группы "Кошмара на улице Вязов" играли в фильме самих себя, продемонстрировав редкий для массового кино пример игры с условностью искусства. В результате критика назвала фильм первым ужастиком, посвященным влиянию, которое фильмы ужасов оказывают на жизнь их зрителей и создателей.

Нетрудно видеть, что ту же тему Крейвен развивает и в "Крике" (причем тоже появляется на экране - в микроскопическом эпизоде, зато облаченный в свитер Фредди). На этот раз речь идет не о киношниках, а о зрителях: собственно, все герои фильма являются фанатами хорроров. И потому фильм открывается викториной ("Как зовут героя "Пятница, 13"?" и т.д.), а завершается во время просмотра "Хэллоуина". Одного из главных героев зовут Билли Лумис - не то в честь персонажа "Хэллоуинов", не то - в честь героя "Психоза" (в честь которого, очевидно, как раз и назван доктор из "Хэллоуина"). Персонажи вольно и невольно цитируют классику жанра: те же "Психоз" и "Хэллоуин", а так же "Молчание ягнят", "Экзортиста" и, конечно, "Кошмар на улице Вязов" (в первой же сцене Дрю Бэрримор говорит "Хорош только первый "Кошмар". Все остальные - туфта". Это тоже шутка "для своих", помнящих что Крейвен был режиссером только первого фильма). Список цитат, составленный одним из поклонников фильма, включает более полусотни ссылок, среди которых не только очевидные для каждого "явные цитаты" (убийца, стреляя в очередную жертву: "Иногда все мы сходим с ума. Энтони Перкинс. "Психоз"."), но и изыски: Дрю Бэрримор жарит поп-корн в начале фильма также как героиня "Хэллоуина". Список, с очевидностью, неполон - так, я мне во время просмотра больше всего понравилась киноцитата, не отмеченная в списке: ближе к финалу на крыльце дома герои тыкают друг в друга пальцами крича "Это он! Это он!" - что выглядит как пародия на любимую Джоном Ву / Квентином Тарантино мизансцену, когда все сразу наставляют друг на друга пистолеты.

Почему же эта кровавая история столь смешна? Может быть, смех рождается из того, что Крейвен смело нарушает условности жанра: школьники не бояться монстра, а сами напялив маски начинают пугать друг друга, а узнав о том, что директору вспороли живот все убегают с веселой вечеринки, чтобы самим посмотреть на свежий труп. Одним словом, герои ведут себя не по правилам - и Крейвен знает почему. Дело в том, что они не верят в собственную и чужую смерть, считая все происходящее еще одним фильмом, от которого можно получить удовольствие.

- Но это же жизнь! - восклицает героиня

- Нет, - отвечает ей герой, - это все фильм. Ты просто никак не выберешь для себя жанр.

- Ну, - отвечает героиня, - я бы предпочла что-нибудь с Мэг Рэйан или хорошую порнушку*.

Из подобного сюжета мог бы родится очередной синефильски-стебный фильм, что-то среднее между Тарантино и Юфитом. С другой стороны, могло получится морализаторское полотно об ответственности художника и растлевающем влиянии масскульта. Крейвену удалось избежать и того, и другого: несмотря на игры с условностью жанра, фильм остается одним из самых крепких ужастиков последних лет, а вопрос о моральной ответственности решается лихим афоризмом: "Неправда, что хорроры создают психопатов. Они только делают их более творческими".

Впрочем, если что и можно поставить в упрек фильму - так это недостаточную проработанность этой темы (как и вообще - некоторую поверхностность). Дело в том, что вышепроцитированный довод, приведенный Крейвеном (точнее - как раз психопатом-убийцей) достаточно типичен и касается не только кино или искусства вообще. Невольно на ум приходит другой вопрос, обсуждающийся вот уже тридцать лет: способно ли ЛСД свести человека с ума? Как известно, случаи сумасшествия среди пользователей и поклонников "кислоты" отмечались (кто-то выбросился из окна, кто-то столкнулся с машиной и т.д.), но сторонники использования психоделиков в целях личного самосовершенстования отмечают, что все сошедшие с ума были и без того больными - просто раньше это не проявлялось. Иными словами "кислота не сводит людей с ума, она делает их сумасшествие более творческим".

Разумеется, в обоих случаях невозможен научно обоснованный ответ, поскольку поставить контрольный эксперимент не представляется возможным. Тем не менее данная аналогия еще раз может заставить обратить внимание на подозрительное сходство искусства и галлюциногенов, проявляющееся не только в возникающей зависимости и способности создавать иные миры - но и в потенциально их опасности: так, японская премьера фильма была отложена по причине всколыхнувшего всю страну случая: подросток убил нескольких своих сверстников вдохновляясь - так решил суд - американскими фильмами ужасов, хранившимися у него дома в огромном количестве. Разумеется, в конце концов "Крик" увидели и в Стране Восходящего Солнца, однако интересно - смеялись ли родные жертв малолетнего киномана во время сеанса?


*Одна из шуток, впрочем, имеет продолжение за пределами фильма. Героиня Розы Макгоун, смеясь, просит своего убийцу: "Дорогой монстр, не убивай меня, я хочу появиться в сиквеле". Видимо, в память о ней продолжение "Крика" называется лаконично - "Крик. Сиквел" (вот и ни фига, как мы знаем - прим. 1999 года)

"Искусство Кино", 1997 

К И Н О К О Н Т Е К С Т : Kevin Williamson