К И Н О К О Н Т Е К С Т : Ф е с т и в а л и : ММКФ |
Станислав Ф. Ростоцкий
НЕБЕСА МОГУТ ПОДОЖДАТЬ Внеконкурсные фильмы ММКФ"Опиумная война". Сдвоенный (2 часа 40 минут) урок китайской истории, преподанный бывшим театральным режиссером Зи Дзинем. В 1838 году в Поднебесной началась беспрецедентная кампания по борьбе с опиумом, распространение которого поставило под угрозу дальнейшее существование нации. После того как по императорскому указу у коммерсантов-англичан было конфисковано и сожжено 20 тысяч ящиков зелья, Британия объявила Китаю войну. Идеологически выдержанное, невероятно красивое, но слишком уж основательное кинополотно, где частные хроники отдельных персонажей (вроде переводчика императорского полпреда, дочери капитана английской шхуны или певички из шикарного борделя) тонут в нескончаемой череде державных монологов и дипломатических переговоров. И никакого кун-фу. Впрочем, сохранить интерес к происходящему на экране помогают субтитры, составленные на том самом невероятном, почти что платоновском новоязе, неизменно присутствующем на упаковках китайской лапши быстрого приготовления и китайского же средства от тараканов.
"Боги и монстры". Один из наиболее признанных профессионалами фильмов внеконкурсной программы (в его активе "Оскар" за адаптированный сценарий, призы фестивалей в Сан-Себастьяне и Довиле и несчетное количество региональных призов критики и кинопрессы), и к настоящему моменту, пожалуй, самый приятный. Билл Кондон (протеже культового писателя и режиссера Клайва Баркера, ставшего одним из продюсеров картины) поставил тактичную и умную хронику последних дней жизни гениального Джеймса Уэйла (Ян МакКеллан), создателя "Франкенштейна", "Невесты Франкенштейна" и "Человека-невидимки". Уставший от жизни, язвительный и хворый содомит, он неожиданно находит друга в лице гетеросексуального красавца-садовника Клейтона (Брендан Фрейзер). Но изнуряющая жажда смерти оказалась сильней Эроса, и Уэйл покончил с собой. Избежавший соблазна садовник женился, завел детей, стал жить-поживать нормальной жизнью. Но каждый раз, когда в телевизоре появлялся франкенштейновский монстр с потусторонней физиономией Бориса Карлоффа, Клейтон выходил из дома и шагал куда глаза глядят. Вспоминая старого и никому не нужного бога, чьим монстром он так и не стал.
"Куда приводят мечты". Детский доктор, примерный семьянин, нежный отец и просто очень-очень хороший человек (Робин Уильямс) тяжело переживает гибель своих детей в автокатастрофе. Потом сам погибает, пытаясь помочь жертвам другой автокатастрофы. И уже попав на небеса узнает, что его жена (Анабелла Сциорра) покончила жизнь самоубийством, и, соответственно, окажется совсем в другом месте. Так что герою Уильямса приходится покинуть райские кущи и отправиться в опасное путешествие по преисподней и прилегающим территориям, чтобы сказать любимой супруге последнее "прощай"... Потрясающий с точки зрения визуального ряда ("Оскар" этого года за сногсшибательные спецэффекты) и приторно-липкий, как растаявшая в кармане карамелька, блокбастер Винсента Уорда. Не может не вызвать оторопь та необыкновенная легкость, с которой авторы фильма разобрались с раем и адом (к слову, среди мучающихся там грешников можно при желании разглядеть режиссера Вернера Херцога). А Робин Уильямс в последнее время, похоже, всерьез взялся устроить свои отношения с Дежурным По Небу. В фильме Уорда, подобно Теркину, побывал на том свете. Потом (в "Целителе Адамсе") декламировал за кадром начало "Божественной комедии" и получил знамение в виде пестрокрылого мотылька. А на афише совсем нового, еще не вышедшего в прокат фильма "Якоб-лжец" (очередная трагикомедия о Холокосте) Уильямс снова стоит, подняв к небу свои добрые-предобрые глаза и раскинув руки. "То ли для объятия. То ли для распятия".
"Выброс адреналина". Сие название подходит для картины не более, чем слово "Счастье" - для опуса Тода Солондца. В комедии Ягути Шинобу нет ничего от захватывающего дух темпа американских горок (хотя сам режиссер настаивает именно на этом сравнении). В "Выбросе адреналина" все происходит медленно и неправильно. Хотя и очень смешно. Машина с двумя балбесами сталкивается с "Ягуаром" большого человека из якудза. Татуированный браток забирает паспорт у одного из бедолаг по имени Судзуки (Масанобу Ано, снимавшийся у Такеши Китано в "Возвращении деток") и просит зайти в офис для дальнейшего выяснения отношений. Но именно в этот момент в мафиозном логове взрывается газовая плита. Почти все гангстеры погибают, а Судзуки остается посреди развалин с чемоданом чужих денег и молоденькой медсестрой (Хикари Исида) в качестве сообщницы. Забавная, неожиданно трогательная и очаровательно-заторможенная история. Более всего для описания этой бесконечной погони выживших разбойников за парой беглецов подходит финал известного анекдота о девушке, присматривавшей за террариумом, полным черепах: "А они как ломану-у-ули"...
"Мест нет". В захудалом мотеле "Пинк" в предместье Голливуда собираются эксцентричные персонажи (дамочка, помешанная на сыроедении и грядущем конце света, седовласый скрипач, до одури играющий "Очи черные", парочка простых и молодых ребят, страдающих от похмелья, энергичная дивчина, мечтающая стать космонавтом и прочие субъекты того же пошиба) и на протяжении целого дня вступают друг с другом в непростые отношения. А у хозяина мотеля и без того полно забот, так как его дочь собирается выйти замуж за явно неподходящего молодого человека. Типичнейшая американская комедия, полная грубоватого юмора и штампов независимого кино, отыгранных, впрочем, вполне симпатично. На прошлом Московском кинофестивале цены бы ей не было. Сегодня представленный на экране набор реалий кажется уже не джентльменским, а в лучшем случае суповым. Но фильм, тем не менее, заслуживает внимания. Во-первых, неожиданно представительным актерским ансамблем: Лолита Давидович, Кристина Риччи, Роберт Вагнер, Хоакин Де Альмейда. А во-вторых (и в-главных), - режиссером оказался не очередной калифорнийский тарантиноид, а наш соотечественник, Мариус Балчунас, успевший до отъезда в Америку год проучиться во ВГИКе.
"Время", 26 июля 1999 год
К И Н О К О Н Т Е К С Т : Ф е с т и в а л и : ММКФ |