К И Н О К О Н Т Е К С Т : Star Wars : статьи

Сергей Кузнецов

Звездные песни о главном

Фильм Джорджа Лукаса "Звездные войны" был впервые выпущен на экран в 1977 году и тут же стал международным мегахитом. Он был видвинут на Оскар по одиннадцати номинациям и получил семь из них, а суммарный кассовый сбор составил около трехсот двадцати миллионов долларов, благодаря чему фильм много лет занимал в списке самых кассовых фильмов всех времен и народов второе место после "E.T" Стивена Спилберга - и только несколько лет назад был оттеснен на четвертое "Парком Юрского периода" и "Форрестом Гампом". Фильм был продолжен двумя картинами: "Империя наносит ответный удар" и "Возвращение джадея".

В начале февраля киностудия "XXth Century Fox" снова выпустила "Звездные войны" на большой экран. Фильм был показан в 2104 кинотеатрах и первый же уик-енд принес 35,9 млн. долларов, что позволило ему вернуться на второе место в списке самых- кассовых фильмов. В течение первых десяти дней проката "Звездные войны" собрали 69,2 млн. долларов и теперь только на 8 млн. отстают от "E.T.", общие сборы которого составляют 399.8 млн. долларов.

За первый уик-енд своего повторного проката "Звездные войны" собрали больше денег, чем следующие за ними в топ-десятке девять фильмов вместе взятые - для повторного показа случай практически беспрецедентный. Этот феноменальный успех обычно связывают с тем, что подросло не одно поколение, видевшее классическую сагу Джорджа Лукаса только в видеокопиях (Точно также Disney снова и снова с неизменным успехом выпускает на экран свои знаменитые мультфильмы). Пока, впрочем, неизвестно, какой процент от посмотревших фильм составляют постаревшие подростки семидесятых, спешащие вспомнить самое сильное киновпечатление своего детства. В этом смысле "Звездные войны" - американский двойник старых советских комедий и "песен о главном"; символ безопасных в своей удаленности лет, вызывающих сегодня лишь ностальгические чувства.

Интересно, однако, что и двадцать лет назад "Звездные войны" смотрелись как ностальгический фильм. Можно даже сказать, что заслуга Лукаса была в том, что он создал небывалый жанр - футуристический фильм-ретро. Говоря об этом, прежде всего имеют в виду влияние бесконечных второразрядных космических опер и сериалов о Флеше Гордоне и Баке Роджере, на которых воспитывалось поколение Лукаса. Но не трудно увидеть в фильме Лукаса переклички и с другими старыми фильмами: так, "команда" Люка фактически повторяет героев "Волшебника из страны Оз" - два робота играют Страшилу и Железного Дровосека, а пилот Чубака - трусливого льва. Да и сам Лукас не скрывал, что "Звездные войны" во многом вызваны к жизни фильмом Акиро Куросавы "Три негодяя в скрытой крепости" (1958). Что же касается фантастических космических битв, то рассказывают, что перед съемками Лукас велел склеить вместе несколько часов документальных фрагментов авиасражений второй мировой и черпал в них вдохновение, не меньше, чем в классических текстах восточной философии, повлиявших на концепцию "силы".

Можно сказать, что "Звездные войны" стали первым синефильским фильмом, обращенным к массовому зрителю. В этом смысле многие режиссеры последних двадцати лет - от Тима Бартона до Квентина Тарантино - ченики Джорджа Лукаса. Неслучайно "Звездные войны" фигурируют в одной из классических работ видного теоретика постмодернизма Фредерика Джеймисона в качестве одного из главных примеров.

Черпая из столь многих источников, Лукас не мог избежать несостыковок. Помню, на рубеже девяностых в московском фэнзине "Бойцовый кот" мне довелось прочесть несколько статей, в которых были собраны многочисленные ляпы, допущенные авторами фильма. Самый вопиющий - грохот взрывов и рев двигателей, гулко разносящийся по безвоздушному (!) пространству.

Впрочем, за двадцать лет к "Звездным войнам" возникли претензии и посерьезнее. Стало очевидно, что успех фильма Лукаса и "Челюстей" Спилберга заставил продюсеров отвернуться от проблемного кино типа "Крестного отца" или "Кто-то пролетел над гнездом кукушки" (коммерчески успешного, но не приносящего столь фантастических прибылей), и переориентироваться на крупнобюджетные киносказки с обязательным счастливым концом. Первым фильмом своей трилогии Лукас вернул американский кинематограф к примитивной морали комиксов и никельодеонов, к борьбе Добра и Зла, к традиционным консервативным ценностям (В политике это совпало с приходом к власти Рейгана, неслучайно, видимо, назвавшего СОИ в честь фильма Лукаса).

"Звездные войны" породил целую отрасль развлечений: игрушки, майки, значки и так далее. В этом они тоже наследовали культуре комикса - игрушечные C3PO и R2D2 раскупались не хуже, чем маски Супермена или майки с Микки Маусом. Кино выплеснулось с экрана на прилавок магазина, окончательно стирая грань между миром киносказки и отделом игрушек большого универсама. Через двадцать лет окрепло встречное движение - актрисы начали подражать формам Барби, а игрушки - оживать в "Игрушечной истории". За эти двадцать лет Лукас вырастил свою собственную империю - продюсерская компания, "Лукасфильм" и - самое знаменитое детище - студия спецэффектов "Industrial Light and Magic", приложившая руку к большинству крупных проектов - "Терминатор-2", "Форрест Гамп", "Парк Юрского периода" и многим другим. Их создатели уже знали, что для успеха недостаточно одних звезд.

В самого Лукаса, когда он начинал "Звездные войны", не было денег на звезд, да и спецэффекты он делал "дедовским" способом - современных компьютеров тогда не было и в помине. Поэтому понятно его желание используя новые возможности "доработать" старые фильмы. Точно также как в "Форресте Гампе" Industrial Light and Magic изменили историю, подмонтировав Тома Хэнкса к президенту Кеннеди, Лукас фальсифицировал собственный фильм, добавив к нему несколько заново исполненных эпизодов, украшением которых, разумеется, стали новые спецэффекты.

Эта широкоразрекламированная акция может служить еще одним примером стремления "подправить" произведения киноискусства задним числом (так, пару лет назад с трудом удалось отстоять "Великолепных Эмберсонов" Орсона Уэллса от "оцвечиания"). Различие заключено в том, что изменения вносит сам автор, создавая как бы второй авторский вариант фильма. Однако выигрывая в зрелищности, новая редакция теряет в ностальгической подлинности: уникальные спецэффекты семидесятых будут смотреться как банальные компьютерные трюки девяностых. Я хорошо помню, что мой первый видеопросмотр "Звездных войн" прошел под восхищенный шепот "Как он это умудрился? Ведь тогда-то и компьютеров толком не было!". Теперь на тех же эпизодах зритель будет понимающе кивать: "А, вот это-то он и подмонтировал в 1997 году!"

"КоммерсантЪ-daily", 1997 г

К И Н О К О Н Т Е К С Т : Star Wars : статьи